2015年12月8日凌晨，保利十周年古董珍玩之夜，备受关注的“禹贡”专场中，“明 黄花梨雕螭龙纹方台”，在经过多番激烈角逐后，最终以2250万元落槌，加佣金成交价为2587.5万元。
这座曾被著名文物专家王世襄先生贬为“八病”之一的方台，一时间被推到聚光灯下。那么，它到底有没有收藏价值和审美价值呢？业界展开了激烈的争议。
王世襄著作《明式家具研究》
明 黄花梨雕螭龙纹方台明
明 黄花梨雕螭龙纹方台（正面）
LOT号：7354
面49×49厘米；肩57.5×57.5厘米；高141厘米；重88.6千克
估价：1500万元~ 2000万元；成交价：2587.5万元
专场：禹贡——十周年古董珍玩之夜
拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司
拍卖时间：12月7日晚8：00
出处：1、北京龙顺成硬木家具厂旧藏
2、李翰祥“清水山房”旧藏
著录：1、王世襄著，《明式家具研究》，三联书店，第366页；
2、田家青主编，《盛世雅集——2008年中国古典家具精品展》，紫禁城出版社，第26页。
分解式摹拟黄花梨台座的形制演变图（1、常规黄花梨香几式样 2、将牙板加大，表现为垂云纹式牙板和低矮的四足 3、拔高束腰，雕饰图案 4、分解式摹拟黄花梨台座的形制演变图
明 黄花梨雕螭龙纹方台（局部）
方台取形于正方形方台和长方形方几，在结构上完全以直模仿建筑轮廓，人以庄穆之美。设计严格遵守称均衡法则，纹饰内容分为两组，正面与背面一致，左侧与右侧相同，细部雕刻，也由中间向左右均分。
为了表现纪念碑性的装饰效果，利用雕刻和凹凸象征权威，取材石雕建筑上如柱头、扶壁柱、檐板和饰带常见的魑龙、卷草作为方台正面的表面装饰。螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状，二螭相对，象鼻，头部有演变成花草之势，中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。
构造上部近似方台，四壁凹入，浮雕双螭捧寿，用栽榫与下面的大方几联结。大方几外貌似分两截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮边几，惟牙子下挂，锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连，四腿都是一木连做。四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板，浮雕螭纹。用料可谓不惜工本，台面厚度达6厘米，腿部直径竟达13厘米，下料之大，用材之费，耗工之多惊人。庄重威严气势之外，又有曲线的柔软之感。
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整体造型自台面往下弧度凹凸转变流畅，曲线精准不失弹性。细部雕刻围绕双螭捧寿的主题，铲地浮雕，刀法行云流水，一气呵成。
“明 黄花梨雕螭龙纹方台”曾是北京龙顺成硬木家具厂旧藏，后经李翰祥“清水山房”递藏，上过多次拍卖：
1995年10月9日秋拍，中国嘉德“清水山房”藏明清家具专场，Lot836，成交价88万元，拔得头筹；
2004年11月6日中国嘉德秋拍，Lot396，成交价429万元。
2015年12月，北京保利“禹贡”专场，Lot7254，以2250万元落槌，加佣金成交价为2587.5万元。
这几次成交价，在当时都可称得上是“天价”。
然而，这件方台却被王世襄先生贬为“明式家具八病”中的第三病“臃肿”，全文如下：这是一件现在用途还不太清楚的家具，其造型似受石雕台座的影响，可能原为寺院中用来置放铜盘或法器的，但花纹又不类似。今姑名之曰台座。其构造上部近似方台，四面凹入，浮雕双螭捧寿，用栽榫与下面的大方几连接，大方几外貌似分两截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮方几，惟牙子下挂，锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连，四腿都是一木连做，四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板，浮雕螭纹。论其制作，下料之大，用材之费，耗工之多是惊人的。不过令人惋惜的是实效证明台座的设计是失败的，制者昧于木器不宜仿石器的道理，以致既不凝重，也不雄伟，而只落得笨拙臃肿，不堪入目。
而今，它何以在十年间价格蹿升如此之快？业界褒贬不一，我们整理了几位有代表性的观点，或许可以从中揭开方台的秘密，还原方台真正的价值。
明 黄花梨螭纹大台座是一件流传有序的惊世重器。
张德祥 中国古典家具研究学者
1979年冬，我在北京硬木家具厂精品室第一次见到这件重器。此处平时并不对外开放，房间里收藏的都是上世纪50年代公私合营前鲁班馆街上几十家古家具商铺看家惜售的镇店之宝，真可谓是满堂精华，美不胜收。但我的目光却总被这件雄奇的台座吸引住。见我惊叹之状，原鲁班馆资深经营者李先生介绍道：这是当年鲁班馆街上的镇街之宝，京城木器行无人不知的国宝重器。
转年，我在《文物》杂志80年第六期上看到了王世襄先生发表的《明式家具的“病”》一文。文中竟将此重器贬为“八病”之一，他写到：“可能是为寺院中用来放铜磬的法器的”，“论其制作，可谓不惜工本，下料之大，用料之费，耗工之多惊人的”。但最后对其的结论却是：“笨拙臃肿”。对此结论，我真的是大感不解，以王先生的学识阅历，理应知晓寺庙殿堂之上高大佛像前的供桌供案，钟鼓磬架等都应以雄沈厚重为宜呀？此器稀有厚重的品貌，应是最符合高堂大殿上使用功能的呀!老人家堕其入“臃肿”之病是为何道理呢？
带着疑问，我到芳嘉园去请教了王老。原来，王先生写此文章时，还在文物研究所上班，几乎所有的写作都要在晚上熬夜进行，非常辛苦，故文章进展很慢。此“品、病”文章经杂志社反复催稿，已到最后交稿期限，天亮就一定要将稿件寄出，否则就会影响出刊日期了。已深夜3点多了，眼看就要天亮，王先生尚未在数据中找到最合“臃肿”病相的家具图片，情急之下，困乏已极的老人，只能暂时以此重硕多曲的台座照片，来勉强顶替一下“臃肿”之病的家具图片了，这本是无奈之下的“凑合之举”。这也是王老在整篇“品”与“病”文章中，为什么对“臃肿”家具所写文字最简短的原因。当时王老是想：待天亮把稿件寄出，再设法去找一张真正符合“臃肿”之病的家具照片，尽快的寄给出版社，争取把这张不太合适的台座照片换下来。令王先生没想到的是，杂志很快就印出来了，以后就再也没有机会更改这张图片了。最后，王先生感慨的对我说：“文章千古事，白纸黑字的，真是凑合不得呀！”
今天，将当年师生的讨论和王老心中的遗憾在此传达给大家，除了为这只优秀的台座重器正名，也是对以往的师生情谊的一种缅怀。
张辉 明式家具研究学者，雅昌艺术网、《古典工艺家具》专栏
保利秋拍的黄花梨雕螭龙纹方台的拍卖已尘埃落定，多方人士脸上都绽出笑容。但社会上的争议和讨论仍在发酵，这成为一个小小的拍卖事件了。亦可证吾人所言，争议之器必有内涵。
正视图象上，隐隐感觉得匠师在大气磅礴中是有所收敛，尤其是在器物中部，雕刻出的上腿与下腿交接处的内收凹进，消解了外膨宽大的视感。同时在此处形成神秘的曲线节奏，上腿下腿为一木而成，此等一举三得，神来之笔。如果循着常规的三弯腿式样制作，上述三美尽失。
争议之士，多为名人，器存褒贬，更富玩味。但这些是表象，起决定作用处，是它有无可供深究的内涵。本器，恶其者称为“病”，好之人视为“品”；有人斥之“臃肿”，有人称之“雄伟”。
《二十四诗品》以及王世襄的“十六品”本非科学理性的定义分析，而是“比物取象，目击道存”的形象感悟思维，以形似之语区别诸类作品。人们再以其感悟他物，分歧出现也在所难免。
形象化的表述带有一定的含混化，所以后人对《二十四诗品》多有争议也有其道理，清代杨振纲在《诗品解序》中就称其“以不解解其所不解”。现代科学的分类要求在明确概念下，提出明确的界定。这一点我们无需苛求前人，但应清醒。
相信绝大多数见过此器（包括照片）的人多少年都是一头雾水，其妙莫名。似乎此器玄奥颇多，令人讶异和迷茫。对比图片，我们会发现，其侧身的确显得“臃肿”。但照片也往往欺骗我们的眼睛，胖人照相侧身显着苗条，此座侧身照片反则富态，王世襄先生是否当年也上其一当？其实个中之妙一言蔽之曰：加大观赏面。
看得出这是个观赏面主义的极品，制在此要大展身手，以示其不凡：
(1)边抹、托腮厚大；
(2)束腰强烈地增高，有托腮；
(3)牙板肥大下垂如云纹；
(4)矮足与牙板宽度相应，构成牙板一部分；
(5)矮足下接三弯腿，足雕卷云纹；
(6)两层腿足间开槽装板，大面积挡板封实以延展雕饰之面。求取观赏面之心何其壮哉；
(7)方正托泥。
如果将本器四足间封实的四面剔去，其貌若何？类乎香几，粗壮而已。制处处加大立面，追求雕饰的效果，把观赏面法则突显得令人震撼。这一点最重要，但成也萧何，败也萧何，称“品”斥“病”之声，皆由此生。
由此几座，可以重申，明式家具是博大的，非为简约、简洁等等几个字可以概括，相反，越复杂的结构，就越有匠学精华、设计和审美要求。
我们设身处地在那个时代的生产场景考虑这件作品，你就可以体会它的难能可贵。
刘传俊 古典家具行家、藏家
几个好友微信电话与我沟通这件拍品的看法。在这种经济形势下能拍出这样的价格要恭喜卖家、拍卖公司和买家。
首先这是一次三赢的拍卖结果。此几2004年嘉德拍卖差不多400万成交。试想一下2004年北京三环的房价和现在的房价对比。买家会很舒服。更关键的是房子很多，随时可以买到，而此几仅此一件。
诚然王老对此件拍品有过很中肯点评。我们尊重前辈但不能盲从。美因人而异、物因地制宜。用传统的明式（苏式）古典家具审美评判这样一件用料奢侈不惜工本、仪式型装饰性很强的庙堂、宗祠家具显然不合适。明式（苏式）家具中的书房家具是其经典。符合当时文人士大夫的审美情趣，而寝室和厅堂明式家具则更趋于功能性和仪式性。
明式家具中另一类庙堂或宗祠家具，一直被今人或前人认为是臃肿、浮夸、笨重、牵强……这个评判标准，是我们根深蒂固的纯明式（苏式）文人家具的评判标准。用其来评判它，实在是委屈它了。这完全是两个体系。试想一下宏伟大殿、庙堂、宗祠之内放一件柔美、古朴的明式或圆或方、体量标准的素几。气场孰强孰弱，不言自明。
此件流传有序、被多次引用刊发的大几，恐世间仅此一件。恭喜新主人!眼光独具！喜得宝物！
项立平 上海第一财经频道财经评论员项立平 上海第一财经频道财经评论员
这件大方台在新中国之后的传承经历就比较清晰了，五十年代，它是公私合营鲁班馆古董家具店铺里的一件镇店之宝。直到1984年，在北京拍摄电影《垂帘听政》的香港著名导演李翰祥将其购得。1995年，李翰祥因为筹建影视基地资金需要，将其委托给中国嘉德拍卖，成交价高达88万人民币，当时为马未都竞得后转让给了他的客人。到了2004年，它在中国嘉德再次上拍换手，成交价格为429万元人民币。
1995年的88万在艺术市场大概可以买到一些怎样的作品吗？同样以明式家具举例，如今市场上动辄可以卖到大几十万、上百万的明代黄花梨炕桌，当时的成交价一般是三五万。而如果拿书画来类比的话，1995年中国嘉德拍了一场杨永德藏齐白石专场，如今一张都可以卖到大几百万上千万的齐白石立轴，当年的88万可以买上四五张。再和一些当代艺术来比较，当年的88万就更值钱了，刚刚在嘉德秋拍拍出3795万元的石冲大裸男，1996年的成交价格只有30万元。
中国艺术市场玩了20年，如果说收藏一件普通的艺术品，其投资回报往往也就在十几到二十倍，其涨幅可能不如在北京或者上海的一套房子。但如果投资了一件顶尖的艺术精品，那么，20年投资回报达到100倍甚至更多的例子比比皆是。因此，这件由王世襄先生所著录，体量巨大奢华至极的黄花梨家具，又是存世的孤品，它显然属于“艺术精品”的范畴，从十年前的88万元翻30倍，以2587万元成交，真的不贵。
（原标题：一件被王世襄贬为八病的方台何以一再拍出天价）
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