【未来科技】当区块链进入音乐行业:艺术家们能更好地管理他们的歌曲

数字音乐的发展已经来到了一个瓶颈期：受盗版音乐和网络非法内容的侵害，各项业内收入均出现了不同程度的下滑；歌手和音乐创作者正遭受着来自音乐公司和各大流媒体服务商的不公对待；陈旧的商业模式依然遵循着上个世纪早期的行业规则，不断地给整个行业的商业信誉带来负面影响。

不过如今，许多区块链技术创新者正在努力寻找新的解决办法，以改变音乐行业内原有的低效运作模式，使得音乐人能够更加直接便捷地从乐迷群体中获益。

比如，自2015年起，音乐家伊莫金·希普就一直倡导将区域链技术应用于音乐界，当时她用区块链创业公司Ujo Music发布了一首名为《微人类（Tiny Human）》的歌曲。粉丝们可以选择使用加密货币以太币购买这首歌；智能合约会自动为希普与她的合作者分配收入。

该项目获得了媒体的大力报道，虽然也有人对其复杂的购买流程提出了批评，并对它在商业上取得成功提出了质疑。但希普认为这更像是一个实验——她和其他人可以从中学习。

 “如果我们能重新构想一下音乐行业是如何在由数据驱动的世界中发挥作用的，这似乎是明智之举。近百年来，音乐行业实际上没有重新定义自己或是改变其商业模式，但现在我们有了一个全新的框架，”希普如是说道。

希普与参加她专题讨论的人们，期待区块链技术在音乐行业内的应用能够解决以下的几个问题：

第一个问题，是音乐版权的授权和管理问题。类似于《微人类》和旨在利用区块链技术解决音乐行业中一些长期存在问题的Mycelia项目，就是将区块链技术应用于音乐版权管理的两个完美例证。

具体来看：

第一类采用的是版权彻底买断：像Ujo这样的创业公司想要帮助音乐家通过智能合约直接向粉丝销售音乐。这些合约会立刻买断版税，不需要唱片公司、出版商或收费协会等传统中间商。

其扩展方案是音乐家们创建自己的加密货币。舞蹈家Gramatik最近创建了GRMTK代币，并发行其中25％的代币让粉丝和加密社区购买，就筹集了将近 250万美元的资金。任何持有GRMTK代币的人都将分得一部分版税。

第二类则更偏向于合作关系：区块链创业公司希望帮助音乐行业解决其长期存在的问题之一——不良数据。目前，在音乐领域中仍缺乏一个汇集音乐行业录制和出版方面信息的全球数据库。

支付链条是个大问题吗？是的。

想象一下在Spotify这样的服务平台上录制歌曲。谁写了那首歌？谁是为作曲者收费的出版商？如果有多名作曲者，那他们之间的版税是如何区分的？

音乐行业曾经试图创建一个“全球剧目数据库”来轻松应对这些问题，在花费了800万英镑又引起了该项目许多作曲者之间的诸多争论之后，该项目在2014年失败了。

“许多拥有大量数据的组织之间并没有真正互相交流，彼此的系统之间也没有交流，”来自Blokur公司的艾玛·麦金太尔在座谈会上表示，“区块链在本质上能够同步所有这些数据库，而且对于我们来说，这些数据库是很多价值的真正来源。”

因此，像Ujo和Mycelia这样的区块链服务平台还需要解决的一个问题，就是如何让内容创作者更快更方便地拿到自己的作品版税。

作为稳定的P2P平台网络，区块链能够在音乐人和消费者群体之间构建起直接联系，从而保证音乐人能够非常及时便捷地收取消费者支付的版税酬劳，同时也避免了中间环节的克扣。

用户只要在区块链平台上提出请求，智能合约立马会将所请求的音乐作品权限开放给用户，同时将用户所支付的钱款直接汇入作品版权所有者的加密钱包中。

这也是为什么Imogen Heap认为其Mycelia平台“正努力将整个音乐行业内的权力下放给音乐人，或至少将权力的天平倾向于音乐人，以帮助他们塑造更好的未来。”

不过，如今音乐行业对区块链技术仍存在很多怀疑。确实，部分是因为人们拒绝考虑他们不了解的技术。

尽管如此，人们达成的一个共识是事实胜于雄辩：野生的现行区块链音乐原型，以及音乐家、管理人，唱片公司、出版商和收费协会得到关于音乐区块链的潜在优势的亲身经验。

在这种情况下，Mycelia以及Jaak的音乐版权持有者试点计划、Blockpool与Björk合作为粉丝提供加密货币、Gramatik的首次公开募币、Dot Blockchain的行业合作联盟以及Ujo为音乐家提供的由区块链驱动的网上商店，这些都起到了作用。

希普在演讲的最后指出：“这是一个很大的愿景。这可能并不完全如我所介绍的那样。但是如果我们没有梦想，什么都不会发生。”

 “我们希望这个世界有什么样的架构？”音乐家兼早期区块链倡导者佐伊·基廷在后续的座谈会中补充道，“区块链与之前音乐行业的技术转型不同，它在一开始就会以音乐家为中心。”