（1）话题聚焦
从古典时期到当代音乐创作，音响观念已发生巨大转变，音高从各种参数中的“主导”地位慢慢退居到次要、甚至到了“消失”的边缘。在新结构力发生转变的情况下，音色是如何取代音高的？脱离的音高的控制，音色对全曲的控制力究竟如何体现？作者通过从古典、浪漫、现代的音乐作品，一方面对20世纪以来“音色音响”构造作品的音乐观念发展历史脉络进行梳理，另一方面，聚焦于对当前新音响作品，对不同时期的音色观念进行讨论。
（2）具体环节
1.音响听辨：从古典时期到当代音乐，作者通过四首作品的播放阐述音响关系的观念流变。
2.现场讨论：每人谈谈四首作品给自己带来的具体感受
勃拉姆斯：单一、音高成分多，组织音乐的方式发生改变
越往后面，音高变得不再那么重要，在音乐的表现力上逐渐退化
↓
3.选题缘由：音高结构力慢慢淡出，音色从音高属性中独立出来，作为独立的音乐元素，作曲家是怎么样构思的？在构思的过程中，作曲家做了什么样具体的工作？一连串对音乐的好奇，所以做这个研究。
4.对具体概念进行阐述：
①什么是结构力？“结构元素及其组合形态的逻辑方式和相互关系”②什么是音色结构力？——音色及其组合形态的逻辑方式和相互关系。③什么是“逻辑方式和相互关系”——“逻辑”的词义是“言辞、理性、秩序、规律”，基本含义是“秩序、规律”。“相互关系”则体现为相互“对立、统一”的方面。④“音色结构力研究”是研究以音色及其组合形态的“秩序”和“规律”以及音色之间的相互关系为核心内容。⑤“音色结构力研究”的内容：对音色的研究、对音色的分类、不同类音色之间的“相互关系”、基于“相互关系”之上形态组合的“秩序”和“规律”、作品中的音色结构力透视。
（此系列内容，将分成多个专题阐述，每次阐述一小部分）
（3）补充与讨论
1.对四首作品的音色脉络再次梳理，讨论具体处理上有什么差异？
→音色表现力增强，音高表现力退化。就是音响观念转换，音高变得可有可无。
2.任何音高必须有音色，音色是音高的天然属性。但有音色的作品，不一定都有音高。
3.音色动机：作品中有没有单纯以“音色”材料作为动机的？
（1）话题聚焦
选择20世纪作曲家巴伯《柔板》这部作品，通过音响、谱例、配器等方面分析，尝试对风格特征、音乐机构、多声技法、旋律构造、及其他问题进行一系列探讨。
（2）具体环节
1. 作品相关介绍
①背景介绍：作曲家（20世纪）、学习经历②作品介绍：关于巴伯《柔板》作品11，根据完成于1936-1938年间的一首弦乐四重奏第二乐章改变而成。作品完成后收到托斯卡尼尼的青睐，而一举成名。③音响听辨
2.本文的研究目的：希望搞清楚几个问题
①风格特征问题：新古典？新浪漫？新巴洛克？
②音乐机构问题：基本原则与段落间的连接
③多声技法问题：调性于多声？调中心是什么？多声特点？
④旋律构造问题：音列特点？核心音调？同质材料的演变与处理？
⑤作曲中的其他问题
（3）补充与讨论
1.弦乐队作品中音响调配问题：很纯正！在非音色音响的音乐中，弦乐队的共鸣发挥到极致。
2.作品的兴奋点：通常作品的高潮推动是通过喇叭形来增长，但这里没有，到高点相反的，把低音去掉，只留一个向上走的曲线，音响效果很刺激。
3.对于风格的讨论：到底是新古典？新浪漫？新巴洛克？——整体音响与G弦咏叹调很相近，节拍特点：6/2, 5/2与圣咏相似。
（1）话题聚焦
作者尝试解构拉亨曼钢琴作品Wolken im eisigen mondlicht（寒月下的云）中的音高及结构。并在解构之前，笔者会用创作的一段实验小品与拉亨曼的作品相比较，以期找出拉亨曼此作品中独特的结构力和闪光点。
（2）具体环节
1.为什么要分析它？人生如果只能分析一个曲子，我要分析哪一个？最后选择它！
曲子一直反复，音区也有限制（都在钢琴上最高音区），是什么维持自己一直听下去？
2.关键词：固定节奏 固定力度（120/127） 超高音区 拉亨曼
3.具体内容：
①介绍作品相关背景，时代背景，以及其中的“苛刻条件”；
②用上述“苛刻条件”尝试创作一首钢琴小品并简单讲解；
③用这部小品与拉亨曼作品相比较，找出拉亨曼作品中“价值连城”的设计；
④结语及收获：严格结构——动机搭配的逻辑性；音高材料——[5-2]；拼贴手法——更丰富多元——指代月光；材料。
（3）彩蛋：晓亲现场作诗一首
——献给《寒月下的云》
阵阵的寒冷让我意识到——又是一个冬天，又是一个夜晚。
如画的月光，高高挂着，并不在意这一切。
风带着云儿，把那月遮一下，露一下，遮一下，露一下，遮一下...
依旧的冷。
我慢慢抬起头，看着这些云儿：
“云儿啊，你们从哪里来？
你们又要去向何处”
云儿没有作答，依旧将那月光遮一下，露一下......
也许，它们的尽头，是我的梦。
彩蛋现场：赋诗一首
（1）话题聚焦
作者通过对作品以威伯恩《管弦乐小品六首》第五首为例，对集合不变性、核心集合3-3[0.1.4]及结语等方面阐述。
（2）具体环节
1.集合不变性：主要包括两层含义
A、集合在移位、逆行或反演之后仍保留其音级内涵
B、在结构中，保持高度统一的集合材料，使结合具有作品结构力的作用。
2.细节展示：纵向集合结构图示
3.核心集合3-3[0,1,4]：三部分中的每一个乐句都能发现集合3-3，只是出现的形式不同，有的是以隐晦的形式，直到第19小节才直接完全呈现。由此可见集合3-3以变奏的形式在整体结构上起到结构力的作用，每一个部分都是3-3的变化。
（3）总结
本首作品集合具有变奏、循环、再见的安排及分布，不仅在多样化的音响张力中保持了核心集合的特色，集合不变性贯穿整个作品结构的各个环节，同时也在作品结构构建的过程中，发挥了逻辑的控制作用。
第2期，音乐分析（12.1）
相关参考资料与乐谱附下：
1.寒月下的云
2.巴伯《柔板》音乐分析
（持续更新...）
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