Activism(行动主义)在如今音乐消费者的鉴赏角度中的缺失愈加地令我感到惊骇——不论是在乐迷间，抑或是在行业里，当下受追捧的音乐都力求呈现一副世外桃源的景象，期望乐迷以Escapism(逃避主义)的观点来看待音乐。
如果你还记得的话，元旦的时候我就提过这个问题。今天之所以又想起来，是因为在制作“Crimson Clover I”专辑【是的，我还在做这东西。原本我创作完这张专辑后，将制作(production)的任务交给了雇佣的混音师，但他混音的出发点和我大相径庭，最终我因为观点不合决定与他停止合作，自己混音；过去的几个月我在创作其他音乐以及学习计算机知识之余，也花了许多精力学习音乐制作，如今自认为已经有能力凭一己之力完成这张专辑的制作了】时突然发现，即便我在许多场合说过这张专辑的出发点及希望传达的信息，一年半以来他人评价这张专辑时，几乎没有人涉及那一方面；人们用的都是“复古”，“重”，“猛”，“美”一类的词语，换句话说，并没有多少人把这张专辑中的音乐跟任何超脱于音乐本身的、与人相关的、属于社会的信息联系起来。
这本不是我的初衷。我是个年轻人，但由于机缘巧合，却是被上世纪80年代的音乐养大的；那是个冷战阴云密布的时期，人们的焦虑与踌躇也自然地体现在了文化产品中。我比任何人都爱Absolute Music(绝对音乐, 纯音乐)，但说来有些矛盾的事实是，这张专辑，以及我创作过的一切音乐，都有音乐本身之外的信息要传达。
而如今的气候下，人们不仅不愿从音乐中导出社会意义（表现在音乐宣传中假大空泛滥），连音乐蕴含社会意义的潜力也要剥夺了去（表现在音乐人创作音乐时多倾向于使用表现“飘渺”、“幸福”、“热情”等积极意象的音乐语言，对于“愤怒”、“焦虑”、“悲伤”等消极意象则唯恐避之不及）。你可想而知我的沮丧。
一度在音乐创作中着眼社会问题的Metallica，如今也满足于仅仅让听众们“嗨起来”
昨天才在朋友圈里讲到互联网驱动了同质化，今天反而又不得不提及它加速了分化；当然，两者并不矛盾，同质化的对象是消费品的性质，分化的则是人们的能力与财富。我干净以逃避主义为旨的音乐，或许就是这分化的产物之一；或许精英阶级正通过这种手段驯化着普罗众生，要让他们逃避，让他们不作为，以便蒙骗，以便压榨。我得提醒你，这一进程还真未必是什么“黑暗计划”；没准很大程度上它不过是信息传播加速的自然后果。
天下大乱是唯一的出路吗？谁又知道呢。
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