【音乐鉴赏】圣桑与《动物狂欢节》

圣桑（1835-1921），法国浪漫主义音乐大师，其音乐以理性、冷静著称。但他的《动物狂欢节》却与自己的风格大相径庭，反而成了他的代表作之一。

说《动物狂欢节》的有趣之处，首先要先说说圣桑。在音乐上，圣桑也许没有什么鲜明的特点，他过于冷静精致因而易遭忽视。但作为一个人，圣桑绝对是一个奇葩。他七岁以前就掌握了好几门语言，十岁开始演出，他惊人的记忆力能够让他背谱演奏任何一首贝多芬奏鸣曲，因此他成为了一个尽人皆知的天才。他在青年时期即被柏辽兹认为“无所不知，如果非要说有不足，只是缺乏经验”。同时期，他被“钢琴之王”李斯特夸耀为“继巴赫以来，最伟大的管风琴演奏家”。可是，上述这些都不算他真正奇葩的地方。他除了是一个语言天才和音乐天才，他几乎无所不能。他还是数学家、植物学家、地质学家、昆虫学家、考古学家、哲学家、天文学家、剧作家、诗人、建筑学家等。这中间，他最突出的应该是天文学和哲学的成就，他写过研究火星和海市蜃楼的论文，并且创立了一套类似唯灵论的哲学学说。作为演奏家的他，还利用月亮和太阳的活动制定自己的演出。他对科学出神入化的理解令人费解，因为他是由外祖母和母亲养大的，他的童年时代是由女人们主导的，没人陪养他学习科学知识，取而代之的是残酷的音乐和文学训练。出人意料的是，他后来成为了最具理性特点的音乐家。

了解圣桑的人，一定很难相信《动物狂欢节》是他的作品，其实他自己都不愿意相信。这部作品作于他五十岁，那时他正在创作他最著名的交响乐，在严肃了几年之后，理智的圣桑终于要放下学者的姿态，试图找到一个缺口用以发泄。《动物狂欢节》于是像决堤的洪水，一发不可收拾。圣桑在写它的时候根本没有想到它会是一部受儿童欢迎的作品，他只是想要恶搞一下，想要用最恶毒的又不失高雅的方式，去报复那些他难以超越的作曲家和他所厌恶的音乐形态。因此整个作品都透露着老小孩儿似的调皮。要知道，这是严肃的圣桑唯一一部戏谑顽皮的作品，而正是这部作品成了圣桑永垂不朽的标志。

《动物狂欢节》

【作品欣赏】

第一首 狮王进行曲：作为套曲的序曲，狮王进行曲极好地调动了气氛，钢琴的出现使得画面突然明亮起来。弦乐的部分，模拟了狮子的步伐和吼声。万兽之王的形象跃然纸上。

第二首 公鸡和母鸡：与狮子一样，这首曲子也运用拟声的方法，用单簧管、弦乐和钢琴模仿鸡叫的声音。

第三首 野驴：这首钢琴独自完成的曲子，不再模仿声音，而是用模仿动作完成的。快速的演奏刻画了一头倔驴的性格，它莽撞和自由，不羁且匆忙。

第四首 乌龟：从这首曲子开始，圣桑开启了讽刺模式。奥芬巴赫的代表作《地狱里的奥尔菲斯》中最著名的康康舞曲被圣桑放慢了至少一倍的速度，搭配了不同的乐器，变成了一只笨拙的乌龟。好像在讽刺奥尔菲斯的速度不过如此。

第五首 大象：和上面一首一样，只不过这一次躺着中枪的是柏辽兹和门德尔松，这两位作曲家是著名的宿敌，可是如果他们看到自己的佳作被圣桑放慢变成大象笨拙的步伐，估计连他们也会产生友谊。

第六首 袋鼠：《动物狂欢节》是一部双钢琴协奏曲的范本。这一首作品充分的展示了双钢琴的魅力。两架钢琴交替着演奏出连续音，描述了袋鼠轻巧的特点，这首与《野驴》运用的技法一样。

第七首 水族馆：个人最喜欢的一首，它就算不是最早描写水下景色的音乐，也一定是最精彩的。钢琴波浪般的音色让人想起在水下看到的斑驳的阳光，在光与水之中，各种各样的水族穿梭其间。这部作品经常被运用在电影中，除了《猫和老鼠》，在《超新约全书》中，它被作为上帝创造亚当夏娃时的背景音乐，非常具有法国色彩。

第八首 长耳人：这是一个讽刺形象，一个被欺骗的人，长了驴的耳朵，发出驴的声音。这里，圣桑用来暗指被古典风格所欺骗和束缚。他大胆地运用了近乎噪音的音色，想来当时首演一定是惊起四座。

第九首 林中杜鹃：这一首可以被看作是一个短暂的休息，它用来连接《长耳人》的尖锐音效和《大鸟笼》的悦耳。反复出现的是布谷鸟的声音。

第十首 大鸟笼：长笛银铃般的声音描述着森林里的鸟叫声。这一段的调性关系似乎有着一丝东方的味道，不得不赞叹圣桑音乐的多样性。也许，在半个多世纪以后的梅西安的《鸟鸣集》中，你能找到它的源流。

上面的音频包含第十一首《钢琴家》和第十二首《化石》

第十一首 钢琴家：圣桑极端讽刺的一章，在“动物”的大聚会中，出现了唯一的一个人。他的行为与整个套曲都格格不入。这位钢琴家弹着练习曲，一丝不苟并且毫无感情。这首练习音阶的练习曲直到现在仍然是每个学习钢琴的人必弹的。在圣桑那个时代，练习曲作曲家不断增多，音乐学习变得枯燥。巴赫和肖邦富有天赋的练习曲被很多平庸的练习曲替代了，孩子们要想了解到音乐的美好，似乎必须先经过无比乏味的练习曲学习。圣桑因此讽刺那些平庸的作曲家，把他们的缩影放在这关键的一章里。他希望人们在听完鸟鸣的悦耳之后，突然回到枯燥的练习曲音乐里，能够感受到深深的讥讽。

 

第十二首 化石：也是用来与钢琴家作对比。圣桑想让听者看到，连腐朽的化石都可以如此活泼，可是许多钢琴家却无聊得很。这首曲子在整个套曲有着非同寻常的地位。它是唯一一个引用圣桑自己的作品的乐章。这里，圣桑借用了代表作《骷髅之舞》。只不过，在《骷髅之舞》中，圣桑为了实现他的严肃的音乐实验，而在《动物狂欢节》中，圣桑的骷髅舞有了新的意义，它们快乐地跳着，昭示着法国人较轻松的生死观。在《化石》的中间部分，圣桑还插入了罗西尼《塞尔维亚理发师》的一个乐句动机，似乎在讽刺它已成为化石，也似乎在肯定罗西尼音乐中散发出的清新气息。

第十三首 天鹅：绝对是整套作品的点睛之笔。它平静而高雅，好像在整个狂欢节之外怡然自得。它似乎在说“热闹是他们的”，然而它未必“什么也没有”，它有让人钦羡的完美。

第十四首 终曲：所有动物全部出动，几乎每一章的动机都被贯穿起来。圣桑用极高明的技法将它们统筹起来，动而不乱。长耳人在最后部分的出现，重新强调这部作品的基调，那就是——讽刺。

3/18 宏泰音乐厅

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节目单

 

1、圣桑《动物狂欢节——终曲》

   Saint- Saint-Saëns《Finale from Carnival of the Animals》

2、穆索尔斯基《荒山之夜》

   Mussorgsky《 A Night on Bald Mountain》

3、舒伯特《军队进行曲》

   Schubert《Army march》

4、勃拉姆斯《匈牙利舞曲第五首》

   Brahms《Hungarian Dances No.5》

5、肖斯塔科维奇《第二钢琴协奏曲第一乐章》

   Shostakovich 《Piano Concerto   NO.2 1st Movement》

 

——中场休息——

 

6、柴科夫斯基《胡桃夹子》组曲

Tchaikovsky《Nutcracker Suite Op.71a》

《糖果仙子舞曲》Dance of the Sugar Plum Fairy

《中国舞曲》Chinese Dance

《芦笛舞曲》Dance of the Reed Flutes

《阿拉伯舞曲》Arabian Dance

《特列帕克》Russian Dance

《花之圆舞曲》Waltz of the Flowers

7、格什温《蓝色狂想曲》

Gershwin 《Rhapsody in Blue》

（演出曲目以现场为准）

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